Vicens Prats
Première flûte solo
Flûte solo de l’Orchestre national du Capitole de Toulouse de 1987 à 1991, Vicens Prats est engagé comme flûte solo de l’Orchestre de Paris, en janvier 1991.
Parallèlement à sa fonction de soliste à l’Orchestre de Paris, Vicens Prats poursuit une activité pédagogique importante : il donne des master-classes dans le monde entier et est professeur à l’École supérieure de musique de Catalogne à Barcelone.
Son interview
Quel effet cela fait d’appartenir à l’Orchestre de
Paris ?
Groucho Marx disait
qu’il n’appartiendrait jamais à un club qui l’accepte comme membre. Moi, c’est
le contraire, j’aime beaucoup ce sentiment d’appartenance à un orchestre que
j’aime !
Comment êtes-vous venu à la flûte ?
C’est l’instrument
qui est venu vers moi ! On m’a mis une flûte à bec entre les mains (à l’époque,
l’instrument ne coûtait que 330 pésètes)… j’ai mal tourné, je me suis mis à la flûte
traversière (rires).
Quelle qualité faut-il pour devenir musicien
professionnel ?
Pour devenir musicien
amateur, il suffit de le vouloir et de le faire. Pour devenir musicien professionnel,
il faut lutter pour se faire une place !
Votre rapport à l’instrument ?
J’ai un superbe
instrument en or 24 carats. Je sens quelque chose de vivant en le jouant. Et
puis... j’ai fait incruster l’écusson du Barça (Football Club de Barcelone) sur
l’embouchure !
Les solos ?
Cette année, je suis
extrêmement gâté. Nous avons fait Till L’Espiègle, Le Songe d’une nuit d’été, et cette semaine, Pierre et le Loup. Les solos sont toujours un véritable défi qui nous oblige à nous
maintenir au plus haut niveau. Mon préféré, c’est toujours celui qui va venir.
Le plaisir de la scène ?
J’adore jouer avec
l’orchestre. Je me régale chaque fois. Si à mon âge, on devient blasé, on est
foutu !
Si vous deviez apprendre à jouer d’un autre instrument
?
Pourquoi devrais-je
apprendre à jouer d’un autre instrument ? Ma façon de jouer ne vous plaît pas ?
(rires)
Que seriez-vous si vous n’étiez pas devenu musicien ?
Boucher car mon père et mon grand-père l’étaient. Il y a quelques années, j’ai eu l’idée de monter
une boucherie-restaurant où on pourrait acheter sa viande et la faire cuire sur
place. Mais on a dû me piquer l’idée car cela existe maintenant !
Applaudir entre les mouvements ?
Au XIXe siècle, les gens applaudissaient entre les
mouvements, et réclamaient parfois qu’un morceau soit rejoué dans son
intégralité. Il y avait une grande interactivité entre l’orchestre et le
public. Je suis pour toute manifestation d’enthousiasme du public !
Un répertoire que l’orchestre ne joue pas assez ?
Le répertoire
français du XIXe siècle me passionne car il y avait un immense engouement
du public pour la musique. Il n’y a pas que des chefs-d’œuvre, mais cette musique
apporte beaucoup de plaisir et de légèreté. En plus, c’est le répertoire que la
Société des Concerts du Conservatoire – qui est l’ancêtre de l’Orchestre de
Paris –, jouait lors de sa création en 1828 !
Un compositeur que vous avez appris à apprécier ?
Je les aime tous.
Nous venons de jouer la Troisième Symphonie de Sibelius ; je connais assez mal le répertoire nordique et cela a été
une très belle surprise.
Vos passions en-dehors de l’orchestre ?
Ma famille, le Barça,
la cuisine, mon Rolleiflex, l’Histoire, mon Stromer, mon Raleigh, mes Stetson, mes
Tumi et bien sûr, mon petit Marius !
Quel est votre plus grand vice ?
Il y a le mot « vice
» dans mon prénom (Vicens). C’est déjà tout un programme…